اختيار الموضوع

 فكرة ثابتة عند المبدع

لايجب اختيار الموضوع ، بل ينبغي أن يترك الموضوع ليختار الكاتب، يجب أن يمتنع الشخص عن الكتابة إلا إذا كانت هناك فكرة متسلطة تلاحقه، وتطارده وتضغط عليه من المناطق الأكثر غموضاً لذاته، وأحياناً يستغرق هذا سنوات.

أرنستو ساباتو

انكسار العمل عند الجمهور

 ضميرنا ليس واضحاً ولا متماسكاً والواحد نفسه لا يعرف كيف تكون الأحاسيس الخاصة. الظاهرة نحو العالم ، تتكسر عند دخولها في بيئة مختلفة من حيث الكثافة والطبيعة، وبعودتها إلينا ، تكون معكوسة بروح أخرى ، وهذا ما يزيد من ارتباكنا. يحدث شيء يشبه ذلك مع الشخصيات في الرواية ، فهذه الشخصيات ليست هي نفسها ولا تظل مطابقة لذاتها عندما تكون محسوسة بواسطة القارئ ؛ حيث إنه بقدر ما، كل قراءة تصنع عملاً أدبياً مرة أخرى ، وكل جيل أو كل فترة تعطيه معنى جديداً 

بالطبع ليست كل رواية تسبب في القارئ نفس الحكم والكيف من الاضطراب  .

(الكاتب وأشباحه)

الأسلوب عند المازني

 الأسلوب صورة من النفس ، ولكل ذهن التفاتاته الخاصة وطريقته في تناول المسائل وعرضها .

***

الأساليب التي يسهل محاكاتها هي أحلى الأساليب من المياسم الشخصية والميزات الخاصة التي يختلف بها كاتب عن كاتب .

من أقوال أرنستو

 فالعمل الفني يكون من أجل التعبير عن القلق الذي يعتصره من الداخل وقلق البشر الذين يحيطون به.

### 

رؤيتنا للعالم هي رؤية شخصية

### 

إذا كان كل ما يدخل في حواسنا متغير، ومتماسك وخاضع للمناقشة ، ومتأثر بأحوالنا النفسية ومشوه بانفعالاتنا وعواطفنا ، فهو نسبي وشخصي بصورة جذرية

### 

إن الفنان بوجه عام هو كائن مخالف ومتناقض 

### 

لا يعلّم الفن شيئاً إلا معنى الحياة

أرنستو ساباتو

الرسالة السرية

 دون السذاجة والحماس لا يمكن إبداع العمل الفني ولا خلقه من جديد عند القارئ أو المشاهد.

في الحقيقة الفنان يعمل ويعاني من أجل الأشخاص الذين توجه إليهم تلك الرسالة السرية التي سيكون لها نور عجيب هائل وغريب يسمح لها بفحص أعماقهم الخاصة، ونور سيبعث في نفوسهم في الوقت نفسه السلوة والقلق، اليقين والحيرة، المواجهة مع المأساة الخاصة بهم ، وكذلك الحرية المطلقة أنهم لم يكونوا وحدهم، فالفن موجود بمقتضى ذلك التآخي العجيب ؛ لأنه لو عرض بطريقة أخرى سيصمت الفنانون  للأبد أو سيموتون . ببساطة سيموتون.

(الكاتب وأشباحه)

أن تكتب

الروائي والكتابة 

مارغريت دوراس

 • بوسعي قول كل ما أريد، لكني لن أجد أبداً لماذا نكتب، ولا كيف نكتب.

• أحسب الذي يكتب لا يتوفر على فكرة مسبقة عن الكتاب.

• فمن  الصعب حقاً الذهاب في كتاب نحو القارئ، باتجاه قراءته.

• الكتابة هي المجهول ، فقبل أن تكتب لا تعرف شيئاً عن ما نكتب. وهذا بيقظة تامة، هو مجهول ذاتنا.

• لو كنا  نعلم شيئاً عن ما سنكتب، قبل الشروع، قبل الكتابة، فلن نكتب أبداً، فلا فائدة.

• أن أكتب ، ذا الشيء الوحيد الذي عمّر حياتي وفتنها، وقد فعلته، إذ الكتابة لم تغادرني قط.

•أن تكون مع الكتابة وهي بُور . هي أن تحاول البقاء على قيد الحياة.

•لكلّ كتاب ، كما لكل كاتب معَبرٌ صعب، لا يمكن اجتنابه.

•إن وحدة الكتابة لهي وحدة بدونها لا ينتج المكتوب، أو سيتفتت باحثاً عن ما يمكن أن يكتبه، سيفقد دمه، أو لن يعترف به المؤلف. 

الرواية تعبير عن الروح

 

في متابعة جزئية لنيتشه ، يؤكد كلاجس أن الروح هي تعبير عما هو عقلي ومهم عند الإنسان، وهي تزعج وتحطم الحياة الإبداعية للنفس التي لا يمكن إقناعها بما هو عقلي ، وبما هو غير شخصي وموضوعي وخاص بالروح.

النفس هي قوة توجد مرتبطة بشكل حميم بالطبيعة الحية، والمبدعة للرموز والأساطير ، والقادرة على ترجمة الألغاز التي تعرض أمام الإنسان وأن الروح في أعلى تقدير لا تقوم إلا بالمناشدة.

فالروح تحطّم عالم الأساطير بالحركة الآلية للمفاهيم ، وهي ضياع للشخصية والموت؛ فالروح تحكم بينما النفس تعيش . والنفس هي القوة الوحيدة للإنسان القادرة على حل النزاعات والتناقضات التي تمدها الروح كشبكة فوق الواقع الجاري.

تسمح الرموز التي تخترعها النفس بالوصول فقط إلى الحقيقة الأخيرة للإنسان، وليس المفاهيم الجافة للعلم ، وتستطيع النفس أن تعبر فقط عن تدفق ماهو حيوي ، وماهو واقعي - وغير عقلي.

من هنا تأتي أهمية دراسة الفلسفة المعرفية للرواية ؛ لأن الرواية هي إنتاج النفس وليس إنتاج الروح.

الكاتب وأشباحه -أرنستو ساباتو