المبدع أمام النقد

 

 

إذا ماعرفنا الطبيعة الإنسانية فإننا نجد لدى الفنان أسباباً للمعاناة لا حصر لها :أحياناً لأنهم لا يفهمونه أو لأنه يثير غضب الضعفاء والمستائين .

على أية حال يكون ألمه كبيراً ، وذلك لأن الجلد السميك فقط هو القادر على الحماية بشكل مناسب ، وميزة الفنان هي رقة جلده الشديدة ؛ وهذا لأنه من جانب، يعيش في صراع المقاومة التي يثيرها ، ومن جانب آخر لأنه يكتسب شيئاً فشيئاً عقلية المطارد ، فينتهي به الأمر إلى أن يصبح حساساً بشكل مرضٍ . الدفاع الوحيد ضد هذه البلوى هو بالقراءة الثانية، من حين لآخر ، ليوميات الكتّاب ، ومراسلاتهم ، وذكرياتهم ، وتاريخ الأدب . وعندما نثبت لأنفسنا ، ونحن بشر مساكين ، سيحدث لنا ما حدث لكتّاب عظماء مثل غوته وبروست، فمما نشكو؟

" أرنيستو ساباتو"

فكرة النص

والأديب شبيه بالعاشق ، يعرض له الخاطر فيستهويه ويسحره ولا يجرى في باله في أول الأمر شيء من المصاعب والعوائق ولا يتمثل له سوى فكرته التي اكتظت بها شعاب نفسه، ولا ينظر إلا إلى الغاية دون المذهب ، ويشيع في كيانه الإحساس بالأثر الذي سيحدثه، وقد يتصور الأمر واقعاً ولا يندر أن يتوهم أنه ليس عليه إلا أن يتناول القلم فإذا به يجري أسرع من خاطره، وإذا بالكتاب تتوالى فصوله وتتعاقب أبوابه.

وتصف حروفه ويطبع ويغلف ويباع . ويقبل عليه الناس يلتهمونه وهم جذلون دهشون معجبون. وإذا بصاحبه قد طبق ذكره الخافقين وسار مسير الشمس في الشرق والغرب وخلد في الدنيا إلى ماشاءالله!!

" المازني"

 

أقوال

 

نحن نتعلم كيف نتحدث بعمق وبدقة ومهارة من الأدب الجيد.

...

الأفكار والتصورات التي يمكن من خلالها فهم حالاتنا لا يمكن لها التكوين خارج اللغة.

...

أن نجد التعبير الملائم لكل فكرة ولكل شعور نؤد أن نتواصل به.

...

أن نتحدث جيداً ، أن يكون تحت تصرفنا لغة ثرية ومتنوعه.

"منقول"

القراءة المتأنية

 

القارئ ليس علامة على طريق مغلق وقراءة أحادية

بقدر ماهو حضور لهذا التعدد والتنوع الذي تنطوي عليه عناصر النص.

،،،

كل فعل قرائي جديد هو اكتشاف جديد

،،،

القراءة المتأنية هي السبيل إلى التماهي مع مادة النص.

،،،

الانتقال إلى ذاك المستوى العميق حيث يرقد بركان النص

،،،

من مقالة " القراءة المتأنية وحياة النص" د/رجاء بنحيدا

الكاتب

للكاتب شأناً مختلفاً جداً ، عليه أن ينضج ما يريد أن يفضي إلينا به ويطلعنا عليه وإلا كان لا شيء . والوقت أمامه فسيح  لتلمس المواد وللعبارة عما يدور في خاطره ويتمثل لخياله ، والقراء مستعدون أن ينتظروا ويصبروا حتى يهتدى إلي ما يبغي  ويوفق إلى ما يشتهي

وهو مطالب بأن يؤدي ولا يمطل دينه للحقيقة وللطبيعة. إذا كان لا يخاطب نفوس الجماعة المتعاطفة بل عقل الفرد، والناس ينظرون إليه نظر التلميذ للمعلم  لا الظهير إلى الظهير ، فمن حقهم أن يتقاضوه الدقة والعمق وموافقة الصواب وتحري الحقيقة وحسن البيان وعلو اللسان وأن يكشف  لهم عما أفاده الدرس والتحصيل والنظر وما ذخر على الأيام من كنوز الفكر وأن ينصف نفسه وعقله ومواهبه وأن يجيل  لحظة في سماء فكره لا في وجوه الجماهير ، وليس ما يطلبه الكاتب على طرف اللسان أو حد القلم بل هو ملفوف في طيات القلب ومنقوش على صفحات العقل طبقة فوقها طبقة ودونها طبقة يرفعها الخيال والفكر واحدة إثر أخرى ويلتمس لها العبارة التي تجلوها في أحسن حلاها وأقواها.

" المازني"

 

الكتابة الإبداعية

 

الكتابة الإبداعية كما لا يخفى عملية معقدة متشعبة، لأنها لا تقوم على الشعور وحده وإنما أيضاً على اللاشعور بما يعج به من منسيات ومكبوتات . إنها عبارة عن مخاض عسير ولكنه جميل إذ تروم إعادة تركيب الواقع، والدفع به إلى أقاصيه، تذويبه في ضده وبديله.

وفي جميع الحالات تبتدى  الكتابة وكأنها تحقيق لما لا يتحقق في الواقع ، وسبيلها إليه الرؤيا والفانتزم، أو كأنها وصف لما في الواقع من عوج ومسخ.

وأداتها فيه السخرية والهزل والباروديا  .

 إنها إذن على موعد مع الواقع من أجل سبر غوره وكشف حسابه  في مرآة قيم أخلاقية جمالية متأصلة متطورة.

  د/ سالم حميش

 

 

الفن القصصي

 

أحد التناقضات الظاهرية للفن القصصي

من مميزات الرواية الجيدة أنها تجذبنا إلى عالمها، فنغوص فيه ، وننعزل لدرجة أننا ننسى الواقع. وعلى

الرغم من ذلك فهذا يعتبر اكتشافا لذلك الواقع نفسه الذي يحيط بنا؟ 

"أرنستو ساباتو "